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Les chaps et les chinks

Les chaps et chinks

un cuir né du besoin, pas du style

Le chaparral n'est pas beau. Ce n'est pas non plus ce qu'on appelle une broussaille ordinaire. C'est un enchevêtrement de chênes kermès nains, d'arbrisseaux épineux, de tiges ligneuses capables de lacérer un pantalon en une matinée de travail et d'entailler sans pitié les jambes d'un cavalier qui s'y aventure sans protection. C'est pourtant ce buisson tenace (chaparro en espagnol, mot lui-même emprunté au basque txapar) qui a donné son nom à l'une des pièces les plus reconnaissables de la garde-robe western : les chaps, abréviation américaine de chaparreras.

Un vêtement peut porter en lui la géographie qui l'a enfanté. Les chaps, oui. Leur nom dit le terrain. Leur forme dit le travail.

Un vêtement sans devant. Pas de couture à l'entrejambe, pas de tissu entre les cuisses : les chaps ne sont qu'une enveloppe de cuir autour des jambes, suspendue à une ceinture, portée par-dessus le pantalon ordinaire. Ce que la selle protège, le chap n'a pas à couvrir. Ce que le chaparral lacère, le cuir absorbe. La logique est d'une rigueur totale : celle d'un outil façonné par nécessité, non par ambition esthétique.

Et pourtant, cet outil est devenu autre chose. Il a traversé des siècles, des cultures et des milliers de kilomètres, en changeant de forme à chaque terrain traversé, en se chargeant de symboles à chaque génération qui se l'est approprié. Jusqu'à devenir ce paradoxe rare : un vêtement de travail que l'on reconnaît à cent mètres, aussi bien dans une arène que sur un ranch reculé du Nevada.

Ce qu'un cavalier porte sur les jambes dit qui il est, d'où il vient, et pour quel travail il se prépare. Rarement une pièce de cuir aura aussi bien tenu cette promesse.

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